Riversson
La afición por la magia del Riversson comenzó desde muy joven cuando ingresa en la Sociedad Española de Ilusionismo, formando parte del grupo que formaban Frakson y Ascanio.
Tras considerar que ya estaba preparado para saltar al mundo escénico, se presenta al concurso “Gente Joven” de Televisión Española (TVE) donde consigue el primer premio en Variedades.
Tras presentarse al Congreso de España 1984 consigue el primer premio en Magia General y en 1991 el premio Frakson al mago más destacado.
Habla perfectamente el inglés lo que propició que fuera el intérprete de David Copperfield durante su primera visita a España.
Riversson también colaboró en la realización de efectos especiales para los estudios de Steven Spielberg en Londres y Los Ángeles.
Su casa, en una localidad de Madrid, es todo un mundo de ilusiones, en donde todo es lo que parece o puede que no.
En su notas de conferencias "Magia con palomas" expone sus 30 años de experiencia en los escenarios.
Ultimo proyecto (2025)
La Mansión: Ingeniería Escénica, Patrimonio Ilusionista e Innovación Contemporánea Por Riversson
I. Fundamentos Históricos del Espacio Escénico Ilusionista La Mansión se inscribe en una tradición olvidada del ilusionismo escénico europeo del siglo XIX, donde el entorno físico no era mero fondo, sino protagonista técnico. Desde los teatros mecánicos de Robert-Houdin en París hasta las giras itinerantes de los Davenport Brothers, existió una escuela de pensamiento mágico que comprendía el espacio como agente activo de ilusión.
Robert-Houdin desarrolló autómatas y efectos electromagnéticos que transformaron el teatro en un gabinete científico. Su 'baúl ligero y pesado' no sólo maravillaba por el truco, sino por el modo en que colocaba al espectador ante una paradoja física inexplicable. Del mismo modo, los Davenport convirtieron el 'gabinete espiritual' en un artefacto arquitectónico de inquietud, donde la desaparición de toda lógica visible formaba parte del diseño.
Ambos creadores, sin saberlo, fundaron los principios sobre los cuales La Mansión levanta su innovador modelo de representación: que el espacio puede ser operador mágico, que la materia puede mentir, y que lo teatral es inseparable de lo técnico.
II. La Mansión como Máquina de Ilusión Arquitectónica
A diferencia del escenario frontal, La Mansión utiliza una planta libre en cuatro estancias conectadas, cada una diseñada con propiedades acústicas, lumínicas y mecánicas específicas. Este diseño responde a un modelo de 'máquina escénica oculta', donde el visitante transita sin saber que él mismo es parte del mecanismo. Técnicamente, el sistema incluye:
- Dispositivos electromagnéticos bajo el suelo y mobiliario que permiten desplazamientos no lineales de objetos.
- Paneles murales con cavidades para crear vibración inducida por osciladores silenciosos.
- Activadores térmicos ocultos que provocan respuestas en ciertos artefactos (como el ferrofluido ritual) mediante sensores infrarrojos calibrados.
- Efectos de inversión óptica en retratos, utilizando espejos bidireccionales y filtros polaroid sincronizados con la luz ambiente.
- Lo importante no es el truco en sí, sino la integración de estas tecnologías en una narrativa viva, donde cada efecto no se percibe como número, sino como fenómeno inexplicable en el marco de una historia continua.
III. Filosofía de la Perturbación Lenta
La Mansión se aleja del ilusionismo episódico, reemplazando el modelo de 'acto y reacción' por uno de 'presencia y transformación'. No hay climax: hay deriva. Esto se inspira en el pensamiento de Eugene Burger sobre la magia como forma de presencia dramática, y en los experimentos de Vernon con el engaño retardado.
El espectador no sabe cuándo ocurre el truco porque no hay separación entre el efecto y la atmósfera. Esta estrategia exige un diseño escénico de precisión quirúrgica, donde el fallo de un sensor, el desfase de una voz o la luz equivocada arruinarían la experiencia. De ahí que La Mansión funcione como un laboratorio de exactitud mágica: cada ensayo es una calibración de tiempo, percepción y emoción.
IV. Innovación y Contribución Técnica al Ilusionismo Contemporáneo
El mayor valor de La Mansión reside en que recupera lo que el ilusionismo había perdido: el silencio, el miedo y la reverencia. Pero lo hace mediante herramientas contemporáneas aplicadas con una finalidad antiespectacular.
Sus principales innovaciones son:
- El uso de arquitectura como dispositivo ilusionista integrado.
- La adopción de tecnologías invisibles en objetos antiguos, evitando todo indicio de modernidad.
- El desarrollo de una dramaturgia sin presentador, donde el ilusionista desaparece como figura y la casa habla por sí misma.
- La implementación de interactividad sin respuesta visible, generando efectos cuya causa no se puede rastrear.
- Todo ello hace de La Mansión no solo una experiencia escénica, sino un sistema investigativo aplicable a futuros desarrollos en magia inmersiva, museografía mágica y narrativas sensoriales en espacios culturales.
V. Conclusión: Un Homenaje Técnico al Futuro del Ilusionismo
La Mansión no pretende asombrar. Pretende alterar. No busca que el público aplauda, sino que recuerde. En una época dominada por la inmediatez, esta experiencia propone una vuelta a lo gradual, a lo ritual, a lo que no se puede nombrar.
Su aporte a la historia del ilusionismo es doble: por un lado, reactiva modelos escénicos del siglo XIX; por otro, ofrece una vía de investigación hacia formas de magia arquitectónica aún no exploradas.
En ese cruce entre pasado ocultista y presente sensorial, La Mansión construye lo más raro y valioso en nuestro arte: un misterio que no se muestra… sino que se habita.
Vídeos de Riversson
Videoteca Mágica de Carlos Devanti
Referencia